(1)古體詩：相對于近體詩的一種體裁。包括詩經(jīng)、楚辭、樂府詩、唐代以前的文人詩，以及唐以后仿照它們的體式寫的詩。每首句數(shù)不限，押韻、對仗、平仄都比較自由。按每句的字數(shù)分為四言、五言、七言、雜言等四種。

如：《觀滄?！罚ú懿伲ⅰ犊兹笘|南飛》（漢樂府民歌）、《琵琶行》（白居易）、《夢游天姥吟留別》（李白）。

(2)近體詩：唐代形成的相對于古體詩的一種詩體。每首詩的句數(shù)、字數(shù)、押韻、對仗、平仄均有嚴格規(guī)定。按每句字數(shù)分五言、七言兩種；按每首句數(shù)分有律詩、絕句、排律三種。

①律詩：每首八句，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)等四聯(lián)；逢偶數(shù)句句末的字押韻，首句有時入韻，一般押平聲韻；中間兩聯(lián)必須對仗；每句中平仄相間，每聯(lián)兩句平仄相對，上聯(lián)對句和下聯(lián)出句平仄相同。律詩分七律、五律兩種。

如：《登樓》（杜甫）、《終南山》（王維）。

②絕句：絕句每首四句，分上、下兩聯(lián)，押韻、平仄與律詩要求相同，對仗比較自由。絕句分七絕、五絕兩種。

如：《過華清官》（杜牧）；《鳥鳴澗》（王維）。

③排律：每首為不少于十句的偶數(shù)句，押韻、平仄與律詩要求相同，除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)均須對仗。

隋唐時興起的一種合樂可歌、句式長短不齊的詩體，又稱曲子詞、長短句、詩余等。每首詞的曲調(diào)名，叫詞牌。

   詞按每首字數(shù)的多少分為小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59~90字）和長調(diào)（91字以上）三種；按每首片數(shù)（闋數(shù)）的多少分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。如：《如夢令》（小令、單調(diào)）、《念奴嬌》（長調(diào)、雙調(diào)）。

“慢詞”是一種依舒緩的曲調(diào)填的詞。如：《雨霖鈴》、《揚州慢》。

金元兩代興起，由詞蛻化出來的一種歌曲，體式和詞相近，較為自由，可以在字數(shù)定格之外加襯字，較多地使用口語。每支曲子從屬于一定的宮調(diào)；每支曲子的曲調(diào)名，叫曲牌。如：《中呂·山坡羊》，“中呂”是宮調(diào)，“山坡羊”是曲牌。

散曲分小令和套數(shù)兩種。小令只用一支曲子，如：《越調(diào)·天凈沙》。套數(shù)由同一宮調(diào)的幾支曲子合為一套，也叫套曲，如《正宮·端正好》套曲包括[端正好]—[滾繡球]—[倘秀才]—[叨叨令]—[快活三]—[鮑老兒]—[二煞]—[一煞]—[煞尾]。

內(nèi)容：

山水田園詩是以山水自然景觀和田園生活為主要描寫對象的詩歌，主要表達對自然山水的熱愛、對寧靜平和生活的向往和對現(xiàn)實的不滿。

意象： 

1.靜謐、安寧的意象系列。這類意象主要有：秋山、泉水、野花、深木、松間、白云、青山、反景、山蒼蒼、樹氛氳、云冥冥、水潺湲、山萬重、城西雨、原上樹、秋日迥、池中影等。

2.冷寂、孤獨的意象系列。這類意象主要有：空谷、空山、草屋、煙火、荊扉、高館、疏桐、空庭、孤峰、落日、遠空、數(shù)峰、云山、柴門、孤煙、深巷、陋巷、古木、深山、古松、危石、雞鳴、雀噪、山寂寂、雨霏霏等。

    3.寂寞、凄涼的意象系列。這類意象主要有：落暉、夕陽、幕雨、輕霞、荒村、空館、窮巷、荒城、寒塘、衰草、孤城、落日、殘雨、斜光、墟落、古城、余暉、寒山、古渡、斜暉、夕嵐等。

4.諧和、閑適的意象系列。這類意象主要有：石上、流泉、養(yǎng)雞、抱犢、素鮪、山鳥、瀑水、閑門、青苔、細草、河水、浮云、清流、松杉、明月、清泉、流水、柴扉、閑檐、閑花、廣川閑、廣庭閑等。

5.逍遙自在、無憂無慮、去留自任、閑適悠然之禽獸的意象系列。這類意象主要有：白鷺、鳥雀、雞、犢、黃鸝、歸鴻、山鳥、飛鳥、啼鳥、牛羊、幕蟬、谷鳥、獵犬、幕禽、孤鶯等。

6.人的意象系列。這類意象主要有：山中人、松下客、野老、牧童、悲翁、浣女等。

情感：

1、表達對大自然的喜愛，如：李白《望廬山瀑布》“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”

2、表達對官場仕途的厭倦，對現(xiàn)實的不滿甚至憤怒，如：陶淵明《歸園田居》“少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林， 池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。”

3、表達對歸隱生活、閑適恬淡的田園生活的喜愛、向往，如：孟浩然《過故人莊》“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。”

4.出世與入世矛盾心理的折射，如：杜甫《江村》“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？”

內(nèi)容：

游客浪子，眼中所見、耳中所聞、心中所感觸發(fā)對遠方親友、故土的思念之情。思婦閨情詩、羈旅行役詩當(dāng)包含在此類詩中。 

意象：

    1.月亮：對月引發(fā)思親，思鄉(xiāng)之愁，如李白《靜夜思》：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”

    2.秋風(fēng)、秋霜、衰草：引發(fā)行人孤獨、凄涼、惆悵之情。

    3.梧桐：民間傳說，鳳凰喜歡棲息在梧桐樹上。古書上說，梧桐能知秋，“梧桐一葉落，天下皆知秋”。詩人體察梧桐葉落的飄零景象，詠嘆身世的孤苦凄涼，如李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”

    4.杜鵑：又叫杜宇、子規(guī)，叫聲凄切哀傷，聲如“不如歸去”。口角鮮紅，故有“杜娟啼血”之說。常與哀怨、思歸有關(guān)，如李白《蜀道難》：“又聞子歸啼夜月，愁空山。”

    5.猿啼：常象征漂泊之人的悲苦之情，如杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀。”

    6.沙鷗：往往喻指漂泊不定，孤苦伶仃的形象。

    7.西樓、高樓、小樓、危樓、危欄：借人在樓、倚欄或登樓遠眺表現(xiàn)思念之情，如范仲淹的《蘇幕遮》：“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”

    8.鴻雁：候鳥，常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅之愁。如“人歸落雁后，思發(fā)在花前”。

    9.浮云：因漂移不定，喻在外漂泊的游子。如“浮云游子意，落日故人情”。

   10.其它如寒山、煙、暝色、高樓、宿鳥、煙、日暮等。特別是暝色、日暮時分，妻獨守空房，當(dāng)會思念遠方的游子；漂泊的旅人停泊休憩，羈旅愁思也會驀然而生。與日暮、暝色相近的意象還有暮靄、落日、夕陽也可表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)。

情感：

    1.敘寫羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨、凄涼及思鄉(xiāng)之情。如張繼的《楓橋夜泊》、馬致遠的《秋思》等。

    2.感念親情之深，表達對親人的熱愛與思念。如孟郊的《游子吟》、溫庭筠的《商山早行》等。

    3.抒發(fā)獨居它鄉(xiāng)，不得重用，懷才不遇，報國無門的孤獨寂寞、幽怨憤慨之情。如杜甫的《登高》、范仲淹的《漁家傲•塞下秋來風(fēng)景異》等。

4.抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭、思念家鄉(xiāng)親人之情。

 青山依舊住。”上片寫事──濃云遮山，尋山不見，待云散山現(xiàn)，心中欣喜的情懷直露無遺。“事”與“情懷”的結(jié)合中又含有跌宕起伏、搖曵變化的情姿，堪稱為典范的“即事抒懷”之詞。

蘇軾的詞《定風(fēng)波·沙湖道中遇雨》中，詞人因路上遇雨又無雨具這么一件小事，生發(fā)出“既不為憂患而動搖”(“一蓑煙雨任平生”)，也不“為喜樂而忘形”(“也無風(fēng)雨也無晴”)的人生感悟，詞中的“風(fēng)雨”含雙關(guān)之意。

     題材還有很多種，舉一反三，其他題材不再贅述！